很是挂念。李玉和多罗站在皇帝身侧。李玉也面有忧色。多罗并不知道昨晚的事，那时他已回家了，他也不知道璎珞的状况，因为皇帝李玉自然没有告诉他，他许久未见傅恒，于是欣喜地看着傅恒。
皇帝略有迟疑，但终于伸出手去，将傅恒扶了起来，看着他点点头，但没说话。傅恒微笑道：谢皇上，皇上请！进了正堂，只见堂上迎面高悬着“衷全诚敬”的四字匾额，匾下木阁内的墙上挂着大幅明代吕纪的《四季花鸟图》夏篇，画中两只黄鹂停在栀子花树上，两边对联云：有敕诸宫勤守护，花开如玉子如金。这是宋代王义山的《王母祝语-栀子花诗》里的两句。
画下的宽案上只居中摆着青花云鹤纹铺首大缸，长和高均二尺，两侧以浅褐色虎头做铺首。釉质温润肥厚，布局疏朗淡雅，风格华美典雅，细致到每根松针和仙鹤的羽翅都看得清清楚楚。
堂上宽案下摆着紫檀方桌和左右各一张紫檀木嵌珐琅扶手椅。下首分列两边，各一溜六个紫檀木拐子靠背扶手椅间以紫檀小方几，扶手椅上均铺着宝蓝色寿字纹的缎褥。转入后堂的内隔断门里，在后门边各有一个紫檀案几，上面分别摆着一个绿色粉彩大瓷瓶和一个青花大图缸。
绿色粉彩大瓷瓶描绘“高楼掷果盈车”。晚明戏曲《金雀记》有《潘安掷果》一折，描述潘安车行街市，众女子见潘安美貌，将果子掷下，装满一车。又有小说《蔬果争奇》中的插图版画“掷果盈车”，描绘潘安坐马车，高墙上簇拥着装扮一新的仕女们，纷纷向潘安掷下水果。明代还有《金雀记》传奇剧本，描写井王孙之女文鸾见潘安心生爱慕，将一对金雀抛出，并最终与潘安成就姻缘的故事。
青花大图缸胎体厚重，乃崇祯年风格。绘人物故事“春社醉归”，画意直取唐人王驾《社日》诗意，“鹅湖山下稻粮肥，豚栅鸡栖半掩扉，桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归”。青花色阶丰富，饶富皴染，和大首缸的细致青花是完全不同的风格。
这间正堂皇帝来过多次，但今日瞧自己手书的这几个大字，心情却有不同。分坐了以后，傅恒叫给四人上茶，皇帝喝了几口，教李玉和多罗等在这里，自己和傅恒进去带容妃出来。
一路之上，两人都不言语。傅恒带皇帝去自己和璎珞的寝院“怡萃堂”，皇帝见园子里四下无人，知道傅恒已将人都打发了，但到了卧房门口，迟疑着不进去。傅恒微笑道：皇上，开始我们都吓坏了，叶大夫看了后，说叫她卧床，绝不能再受刺激，她已睡了，珍珠在里面听您吩咐，傅恒去西厢外间等着，容妃娘娘在那里休息，您到时候教珍珠带您过来。皇帝迟疑着刚要说话，傅恒已转身走了。
皇帝于是吁了口气，掀开了浅金色夹氈软帘，一股淡香飘入鼻端，正是他所熟悉的天山雪莲的味道。珍珠见皇帝进来，忙上来一福，道：皇上，主子还在睡，珍珠就在门外。说着又一福，便出去了。
皇帝是第一次来，只见门右侧有一黄花梨带暗屉小长桌，上摆一对紫檀嵌白玉铜胎画冠架，上面各放着傅恒的冬夏官帽，两边摆着一对高高的暗金色掐丝珐琅塔形灯笼。小长桌过去是一个内凹的全木隔断小佛室。
堂上神龛里供奉着三彩观音菩萨立像一对。高螺髻，戴宝冠，长耳垂肩，丰满富态，双目微睁，目光下敛。身着绿色披肩，下衬朱色袍裙，双手结禅定置于胸前，托一黄色吉祥缎，亭亭玉立于莲花座上，姿势自在轻松。神龛两边对联曰：慈悲喜舍度群伦，清净庄严超众圣。
神龛前的小案上居中摆着一个小玉香炉，浅黄色端庄稳重，龙首衔环耳，玉质晶莹，古朴典雅。两侧摆着一对铜胎掐丝珐琅莲花烛台，案下地上置一浅青色的蒲团。皇帝对此烛台十分有印象，因这是长春宫旧物。不仅造型别致，而且用了蓝白红三种釉彩晕染，特别是下面底座是一个倒着的莲蓬造型，莲蓬上绘倒置莲瓣以作反衬，宛若水中倒影。
移目又见南窗外阳光正好，修竹森森，枝叶扶苏，又种芭蕉，窗上滿嵌可窗玻璃，室内炉篆微熏，茵藉几榻，亦繁华，亦雅净。
居中的南墙挂着一幅美人图，图中一个女子坐在凳子上，托腮凝想，面部和衣纹均以细匀的淡墨线条绘成，只在眼眸、发髻处用重墨点染，墨韵生动，清雅秀润，更贴切地表现出美人的纤秀文静之美。女子身后石桌上陈设琴、笔、砚等文房用具，石桌左侧地上放着一个大方盆，里面有半盆盆景梅花。
皇帝见画后题字，乃明代吴伟所绘的《武陵春图》。吴伟“画人物落笔健壮，白描尤佳”，分别于明成化和弘治年间奉召进京供奉宫廷。他性情孤傲，不慕权势，为朝廷内外的恶浊环境所排斥。返回江南后，常以饮酒狎|妓遣释郁闷的心境。当他闻知富有文采的女子武陵春身在青楼而不受所处境地的影响、对爱情忠贞不渝时，为之深深感动，遂作此白描图，以示对武陵春的同情与敬仰。
画上还有熟悉的笔迹题着一首词：懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙，罗帐罢炉熏。近来心更切，为思君。雨夜录温庭筠南歌子，丙子年伍月拾伍日于玉京园怡萃堂。丙子年，即乾隆二十一年